Русский биографический словарь

ОБЩЕЕ ОГЛАВЛЕНИЕ ПО АЛФАВИТУ:

А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

Майков Аполлон Николаевич

Майков, Аполлон Николаевич - один из выдающихся поэтов послепушкинского периода, сын Николая Аполлоновича Майкова (см.). Родился 23 мая 1821 г. Первоначальным своим развитием обязан В.А. Солоницыну и И.А. Гончарову, преподававшему ему русскую литературу. Стихи стал писать с 15-ти лет. Поступив в 1837 г. в Петербургский университет по юридическому факультету, Майков мечтал о карьере живописца, но лестные отзывы Плетнева и Никитенко о его первых поэтических опытах, в связи со слабостью зрения, побудили его посвятить себя литературе. В 1842 г. Майков предпринял заграничное путешествие, около года жил в Италии, затем в Париже, где вместе со своим братом, Валерианом Николаевичем, слушал лекции в Сорбонне и College de France; на обратном пути близко сошелся с Ганкою в Праге. Результатом этой поездки явились, с одной стороны, "Очерки Рима" (Санкт-Петербург, 1847), а с другой - кандидатская диссертация о древнеславянском праве. Служил Майков сначала в министерстве финансов, затем был библиотекарем Румянцевского музея до перенесения его в Москву, состоял председателем комитета иностранной цензуры. Умер 8 марта 1897 г. - Поэзия Майкова отличается ровным, созерцательным настроением, обдуманностью рисунка, отчетливостью и ясностью форм, но не красок, и сравнительно слабым лиризмом. Последнее обстоятельство, кроме природных свойств дарования, объясняется отчасти и тем, что поэт слишком тщательно работал над отделкой подробностей, иногда в ущерб первоначальному вдохновению. Стих Майкова в лучших его произведениях силен и выразителен, но вообще не отличается звучностью. По главному своему содержанию поэзия Майкова определяется, с одной стороны, древнеэллинским эстетическим миросозерцанием, с явно преобладающим эпикурейским характером, с другой - преданиями русско-византийской политики. Темы того и другого рода, хотя внутренне ничем не связанные между собой, одинаково дороги поэту. Как на второстепенный мотив, заметный более в первую половину литературной деятельности Майкова, можно указать на мирные впечатления русской сельской природы, которым он часто отдавался вследствие своей страсти к рыболовству. Майков сразу приобрел литературное имя стихотворениями "в антологическом роде", из которых по ясности и законченности образов выдаются: "Сон", "Воспоминание", "Эхо и молчание", "Дитя мое, уж нет благословенных дней", "Поэзия"; выше всяких похвал в своем роде "Барельеф". Одна из "Эпикурейских песен" начинается редким у Майкова лирическим порывом: "Мирта Киприды мне дай! \ Что мне гирлянды цветные?" Но затем во второй строфе грациозно переходит в обычный ему тон: "Мирта зеленой лозой, \ Старцу, венчавшись, отрадно \ Пить под беседкой густой, \ Крытой лозой виноградной". Характерно для поэзии Майкова стихотворение "После посещения Ватиканского музея". Скульптурные впечатления этого музея напоминают поэту другие такие же впечатления из раннего детства, сильно повлиявшие на характер его творчества: "Еще в младенчестве любил блуждать мой взгляд \ По пыльным мраморам потемкинских палат. \...\ Антики пыльные живыми мне казались, \...\ И, властвуя моим младенческим умом, \ Они родились с ним, как сказки умной няни, \ В пластической красе мифических преданий...\ Теперь, теперь я здесь, в отчизне светлой их, \ Где боги меж людей, прияв их образ, жили, \ И взору их свой лик бессмертный обнажили. \ Как дальний пилигрим, среди святынь своих, \ Средь статуй я стоял..." В превосходном стихотворении "Розы" (отдел "Фантазии") мгновенное впечатление переносит поэта из современного бала в родной ему античный мир: "...Ах, вы всему виною, \ О, розы Пестума, классические розы!.." Там же замечательно стихотворение "Импровизация" - единственное, в котором пластическая поэзия Майкова весьма удачно входит в чуждую ей область музыкальных ощущений: "Но замиравшие опять яснеют звуки...\ И в песни страстные вторгается струей \ Один тоскливый звук, молящий, полный муки... \ Растет он, все растет, и льется уж рекой... \ Уж сладкий гимн любви в одном воспоминанье \ Далеко трелится... но каменной стопой \ Неумолимое идет, идет страданье - \ И каждый шаг его грохочет надо мной...\ Один какой-то вопль в пустыне беспредельной \ Звучит, зовет к себе... увы! Надежды нет!...\ Он поет... и среди громов ему в ответ \ Лишь жалобный напев пробился колыбельной". Из "Камей" выдаются "Анакреон", "Анакреон у скульптора", "Алкивиад", "Претор" и особенно характерное выражение добродушного и невинного эпикурейства "Юношам": "И напиться не сумели! \ Чуть за стол - и охмелели, \ Чем и как вам все равно! \ Мудрый пьет с самосознаньем, \ И на свет и обоняньем \ Оценяет он вино. \ Он, теряя тихо трезвость, \ Мысли блеск дает и резвость, \ Умиляется душой, \ И, владея страстью, гневом, \ Старцам мил, приятен девам, \ И - доволен сам собой". Из "Посланий" первое к Я.П. Полонскому очень метко характеризует этого поэта; прекрасно по мысли и по форме послание к П.А. Плетневу ("За стаей орлов двенадцатого года с небес спустилася к нам стая лебедей"). Простотой чувства и изяществом выдаются некоторые весенние стихотворения Майкова. В отделе "Мисс Мери. Неаполитанский альбом" действительно преобладает альбомное остроумие весьма относительного достоинства. В "Отзывах истории" истинным перлом можно признать "Емшан". Стихотворные рассказы и картины из средневековой истории ("Клермонтский собор", "Савонарола", "На соборе на Констанцском", "Исповедь королевы" и другое), сделавшиеся самыми популярными из произведений Майкова, заслуживают одобрения особенно за гуманный дух, которым они проникнуты. Главный труд всей поэтической жизни Майкова есть историческая трагедия, в окончательном своем виде названная "Два мира". Первый ее зародыш, забытый, по-видимому, самим автором (так как он о нем не упоминает, когда говорит о генезисе своего произведения), мы находим в стихотворениях (1845) "Древний Рим" (в отделе "Очерки Рима"), в окончании которого прямо намечена тема "трех смертей" и "Смерти Люция". "Ты духу мощному, испытанному в битве, \ Искал забвения... достойного тебя. \ Нет, древней гордости в душе не истребя, \ Старик своих сынов учил за чашей яду: \ "Покуда молоды - плюща и винограду \...\ В конец исчерпай все, что может дать нам мир! \ И, выпив весь фиал блаженств и наслаждений, \ Чтоб жизненный свой путь достойно увенчать, \ В борьбе со смертию испробуй духа силы, - \ И, вкруг собрав друзей, себе открывши жилы, \ Учи вселенную, как должно умирать". В 1852 г. на эту тему был написан драматический очерк "Три смерти", дополненный "Смертью Люция" (1863), и, наконец, лишь в 1881 г. через 6 лет после первоначального наброска явились в окончательном виде "Два мира". Произведение, над которым так долго работал умный и даровитый писатель, не может быть лишено крупных достоинств. Идея языческого Рима отчетливо понята и выражена поэтом: "Рим все собой объединил, \ Как в человеке разум; миру \ Законы дал и мир скрепил. \ И в другом месте: \ Единство в мире водворилось. \ Центр - кесарь. От него прошли \ Лучи во все концы земли, \ И где прошли, там появилась \ Торговля, тога, цирк и суд, \ И вековечные бегут \ В пустынях римские дороги!" Герой трагедии живет верой в Рим и с ней умирает, отстаивая ее и против надвигающегося христианства; то, во что он верит, переживет все исторические катастрофы: "О, Рим гетер, шута и мима - \ Он мерзок, он падет!.. Но нет, \ Ведь в том, что носит имя Рима, \ Есть нечто высшее!.. Завет \ Всего, что прожито веками! \ В нем мысль, вознесшая меня \ И над людьми и над богами! \ В нем Прометеева огня \ Неугасающее пламя! \...\ Мой разум, пред которым вся \ Раскрыта тайна бытия! \...\ Рим, словно небо, крепким сводом \ Облегший землю, и народам, \ Всем этим тысячам племен \ Или отжившим, иль привычным \ Лишь к грабежам, разноязычным \ Язык свой давший и закон!" Помимо этой основной идеи, императорский Рим вдвойне понятен и дорог поэту, как примыкающий к обоим мирам его поэзии - к миру прекрасной классической древности, с одной стороны, и к миру византийской государственности - с другой: и как изящный эпикуреец, и как русский чиновник-патриот Майков находит здесь родные себе элементы. К сожалению, идея первого Рима - Византии - не сознана поэтом с такой глубиной и ясностью как идея первого Рима. Он любит византийско-русский строй жизни в его исторической действительности и принимает на веру его идеальное достоинство, не замечая в нем никаких внутренних противоречий. Эта вера так сильна, что доводит Майкова до апофеоза Ивана Грозного, которого величие будто бы еще не понято и которого "день еще прийдет". Нельзя, конечно, заподозрить гуманного поэта в сочувствии злодеяниям Ивана IV, но они вовсе не останавливают его прославления, и в конце он готов даже считать их только за "шип подземной боярской клеветы и злобы иноземной". В конце своего "Савонаролы", говоря, что у флорентийского пророка всегда был на устах Христос, Майков не без основания спрашивает: "Христос! он понял ли Тебя?" С несравненно большим правом можно, конечно, утверждать, что благочестивый учредитель опричнины "не понял Христа"; но поэт на этот раз совершенно позабыл, какого вероисповедания был его герой, - иначе он согласился бы, что представитель христианского царства, не понимающий Христа, чуждый и враждебный Его духу, есть явление, во всяком случае, ненормальное, вовсе не заслуживающее апофеоза. Стихотворение "У гроба Грозного" делает вполне понятным тот факт (засвидетельствованный самыми благосклонными к нашему поэту критиками, например Страховым), что в "Двух мирах" мир христианский, несмотря на все старания даровитого и искусного автора, изображен несравненно слабее мира языческого. Даже такая яркая индивидуальность, как апостол Павел, представлена чертами неверными; в конце трагедии Деций передает слышанную им проповедь Павла, всю состоящую из апокалиптических образов и "апологов", что совершенно не соответствует действительному методу и стилю Павлова проповедования. Кроме "двух миров", из больших произведений Майкова заслуживают внимания: "Странник", по превосходному воспроизведению понятий и языка крайних русских сектантов; "Княжна", по нескольким прекрасным местам, в общем же эта поэма отличается запутанным и растянутым изложением; наконец, "Брингильда", которая сначала производит впечатление великолепной скульптурной группы, но далее это впечатление ослабляется многословием действующих лиц. Майков - прекрасный переводчик (например, из Гейне); ему принадлежит стихотворное переложение "Слова о Полку Игореве". В общем поэзия Майкова останется одним из крупных и интересных явлений русской литературы. Вл. Соловьев.
В печати первые стихотворения Майкова ("Сон" и "Картина вечера") появились в "Одесском Альманахе" на 1840 г.; за ними последовал ряд стихотворений в "Библиотеке для Чтения" и "Отечественных Записках", а в 1842 г. "Стихотворения Ап. Майкова" вышли отдельной книжкой (Санкт-Петербург). По поводу восточной войны Майков написал ряд стихотворений, тогда же вышедших особой книжкой, под заглавием: "1854 год" (Санкт-Петербург, 1855). В 1858 г. "Стихотворения Ап. Майкова" издал граф Г.А. Кушелев-Безбородко , в 1879 г. - князь В.П. Мещерский . "Полное собрание сочинений А.Н. Майкова" (Санкт-Петербург, 1884; 9-е исправленное и дополненное издание, под редакцией П.В. Быкова, Санкт-Петербург, 1914 [приложение к "Ниве"]). Биографические материалы: Н. Барсуков "Воспоминания о Майкове" ("Русское Обозрение", 1897, V; отдельно, Санкт-Петербург, 1898); Н. Барсуков "Жизнь и труды Погодина"; М. Златковский "Майков. Биографический очерк" (Санкт-Петербург, 1888; 2-е издание, Санкт-Петербург, 1898); В. Кульчинский "Воспоминания о Майкове" ("Исторический Вестник", 1911, V); А. Никитенко "Дневник"; С. Уманец "Из воспоминаний о Майкове" ("Исторический Вестник", 1897, V); Е. Штакеншнейдер "Из записок" ("Русский Вестник", 1901, V - VIII); Д. Языков "Жизнь и труды Майкова" ("Русский Вестник", 1897, V - XII; отдельно, Москва, 1898). Критические статьи о Майкове: Ю. Айхенвальд "Силуэты русских писателей" (выпуск II); Н. Аммон "По поводу годовщины кончины Майкова" ("Журнал Министерства Народного Просвещения", 1898, IV); И. Анненский ("Русская Школа", 1898, книга II); Ф. Батюшков "Критические очерки" (Санкт-Петербург, 1900); М. Бородкин "Поэтическое творчество Майкова" (Санкт-Петербург, 1900); В. Белинский "Сочинения", под редакцией С. Венгерова (тома VI - VII); В. Гольцев "О художниках и критиках" (Москва, 1898); А. Григорьев "Сочинения"; Н. Добролюбов "Сочинения"; А. Дружинин "Сочинения" (том VII); Ф. Зелинский "Из мира идей" (том I); Д. Мережковский "Вечные спутники" (3-е издание, Санкт-Петербург, 1908, и "Сочинения"); О. Миллер ("Русская Мысль", 1888, V - VI); Н. Михайловский "Сочинения"; Н. Некрасов "Современник" (1855, III); Писарев "Сочинения"; В. Покровский "Сборник статей" (Москва, 1904; 2-е издание, Москва, 1911); М. Сухомлинов "Особенности поэтического творчества Майкова, объясненные им самим" ("Русская Старина", 1899, книга VIII); Н. Страхов "Заметки о Пушкине и других поэтах" (Киев, 1897); Н. Чернышевский "Сочинения".

См. также статьи:
Айхенвальд Юлий Исаевич ;
Арсеньев Константин Константинович;
Афанасьев Николай Яковлевич ;
Ашарин Андрей Александрович ;
Белинский Виссарион Григорьевич;
Константин Константинович (великий князь);
Лишин Григорий Андреевич ;
Майков Валериан Николаевич;
Майков Владимир Николаевич;
Майков Леонид Николаевич;
Майков Николай Аполлонович ;
Мережковский Дмитрий Сергеевич;
Миллер Орест Федорович ;
Плетнев Петр Александрович;
Погосский Александр Фомич ;
Россия, разд. История русской литературы (библиография) ;
Россия, разд. Русская литература (1855 - 1862) ;
Шеншин Афанасий Афанасьевич (Фет);
Щоголев Яков Иванович ;
Эдельсон Евгений Николаевич ;
Яхонтов Александр Николаевич .

Назад

Вперед

перейти к началу страницы